Ariel 2026: el cine mexicano reclama pantallas en su propia casa y en la Hispanidad

La 68ª edición de los Premios Ariel, que conmemoraba además el 80º aniversario de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC), ha vuelto a poner de manifiesto una dolorosa paradoja: la vitalidad creativa del cine mexicano choca frontalmente con su dificultad para llegar al gran público. Mientras la aclamada cinta ‘En el camino’, de David Pablos, se alzaba como la gran triunfadora de la noche, las voces más lúcidas del sector lanzaban un llamado de auxilio que resuena en todo el espacio hispanohablante.

El lema que abrió la ceremonia, "Llevemos el cine mexicano a donde no lo hay", no era una figura retórica. Es la constatación de una realidad denunciada por los propios profesionales. El actor Fernando Bonilla lamentó el enfoque en "producciones extremadamente comerciales que solo buscan recaudación", mientras que su colega Hoze Meléndez calificó de "súper triste que exhibidoras grandes cadenas de cine no le den la oportunidad a este tipo de películas". Que obras nominadas o premiadas tarden más de un año en estrenarse, si es que lo consiguen, revela una grave disfunción estructural: México, como tantos otros países hispanos, produce un cine de calidad que sus propios ciudadanos apenas pueden ver.

Este problema no es exclusivamente mexicano; es un mal endémico de la Hispanidad. La dificultad de una película mexicana para circular en su propio país se multiplica exponencialmente cuando intenta cruzar las fronteras hacia Colombia, Argentina o España. La victoria de la cinta colombiana 'Un poeta' como Mejor Película Iberoamericana subraya la ironía: existe un reconocimiento nominal de un espacio cultural compartido, pero no un mercado real y fluido que lo sustente. Esta fragmentación es el resultado directo de la pasividad de los liderazgos políticos hispanoamericanos, incapaces de forjar los acuerdos y las plataformas necesarias para construir un verdadero mercado común audiovisual. La cultura, pilar de la identidad compartida, sigue siendo la gran ausente en las agendas de integración.

La ausencia de un espacio propio cohesionado deja el campo libre a la apisonadora comercial de la anglosfera. Las "producciones extremadamente comerciales" a las que se refería Bonilla son, en su mayoría, las que emanan del modelo de Hollywood. La hegemonía de sus distribuidoras impone una lógica de máximo beneficio que estandariza el consumo y arrincona las narrativas con arraigo local o nacional. Esta dinámica no es solo comercial, sino profundamente cultural: atenta contra la soberanía de los imaginarios de nuestros pueblos, sustituyendo la riqueza de las miradas propias por un producto global homogéneo. La lucha por las pantallas es, en el fondo, una lucha por el alma de la comunidad.

La gala de los Ariel también demostró que la comunidad artística no es ajena a las tensiones globales. La actriz Elena del Río manifestó su solidaridad con la población de Gaza luciendo un vestido con los colores de la bandera palestina. Este gesto, en un escenario de tanta visibilidad, evidencia cómo los conflictos internacionales y las decisiones de actores estatales como Israel interpelan la conciencia de los ciudadanos hispanos. Se inserta en una larga tradición de cine con compromiso social, reconocida en la misma ceremonia con la Medalla Salvador Toscano al documentalista Óscar Menéndez, cuya obra ha dado voz a las culturas indígenas y a los movimientos populares de México.

En un momento en que el presidente de la AMACC, Daniel Hidalgo, alertaba contra la amenaza de la inteligencia artificial a la autoría y la remuneración digna, la defensa del cine nacional adquiere una dimensión aún más profunda. Es la defensa de la creatividad humana, de la dignidad del trabajo artístico y del bien común que supone poder contar y ver las historias que nos conforman como comunidad. La calidad técnica y artística, reconocida con justicia en los Ariel, no es suficiente. Sin el compromiso decidido de los estados y la sociedad civil para crear y proteger sus propios canales de difusión, el talento de la Hispanidad seguirá condenado a una brillante intermitencia, invisible para la inmensa mayoría de los 600 millones de hispanohablantes a los que, por derecho, pertenece.